Da brancura infinita ao olor fugaz

Da brancura infinita ao olor fugaz em Mais Rapidamente Para o Paraíso de Luciana Magno
Luizan Pinheiro1

“A carne, a arte arde, a tarde cai, no abismo das esquinas. A brisa leva traz o olor fugaz do sexo das meninas”.

Da brancura infinita. a pele. a pele que sai da pele. a esconder qualquer voz que a

demarque. des.marcação in.visível. o silêncio da própria tessitura que a constitui a inibir

qualquer mote. o monte no céu. o cio sob(re) nuvens. mergulha no fundo do

branco.azul. desliza sobre o silêncio e desfigura o tanto. ela que lá está. da beleza. o

corpo. percurso singelo sobre rodas entontecidas num frêmito de olhares vadios. a

brancura rege o tempo da matéria. a fibra sintética floresce por todo o espaço. agora

sim. projeta-se no pós.vazio. toma os olhos de todos. como a re.velar a nudez que

zomba de Eros. este. apartado da cena. pois sua força já é toda branda. branca. o

movimento sobre rodas tira o foco do que poderia ser sedução. tesão. tara. há mais

branco aqui do que supunha a vertigem de um felino a vacilar na busca da brancura da

carne. do sangue não mais. mas algo mais. o dizer de um lugar perdido de quem o corpo

se flagra no vislumbre de um abrigo fluido. nuvem. nudez embranquecida a engendrar

na corporeidade de sua imponderabilidade os sentidos de estranhos. acusam

movimentos tortos sobre rodas. rotas. lá onde o chão que a descreve permite o fake do

antro fechado a falsear o fora. boxing Luciana. antro fechado na composição do

mundo.caixa de construção do movimento em duplicidade. o real e o virtual. dose dupla

para embebedar corpos. o real é entre. entretenimento do que cabe na arte sua

pulsação do jogo. do ardil. entrevisto num devir sobre rodas no que sugere o aberto no

fechado. o fora no dentro. o virtual é fluido a emanar do in.color. fluidez da ninfa de

púbis setentista a des.aparecer no incorpóreo do espaço virtual. virtualidade oblíqua a

definir um todo na tez matizada em róseos e brancos. o desaparecimento é a condição

de que o silêncio é todo tomado por ele mesmo. o silêncio. olhos de não.mais.se.ver

remetem a um tempo longínquo que a imagem esvazia. esvaziamento todo carregado

de uma lentidão que afirma a rapidez a um paraíso desinvestido da referência felliniana.

a que se dá no título. e no outro ponto tem.se o rumor de vôo. toco então um Bach. o

Richard do poético Fernão Capelo Gaivota. do mesmo o outro vôo. “o paraíso é uma

questão pessoal”. todo paraíso pode ser perdido. ou alcançado segundo o que se quer

que seja paraíso. ou se todo paraíso que se quer que seja paraíso está sempre longe. no

mesmo registro bachiano. “longe é um lugar que não existe”. e se longe é um lugar que

não existe nunca se chega ao paraíso nem mais rapidamente ou lentamente. talvez só

sonolentamente. durma com um silêncio desse. porque o sono é o possível de uma

recomposição ao visual. é esta sensação disparada pelo tempo da videoinstalação na

pulsação da brancura infinita de que se sustenta a armadilha-Luciana. pode ser que

alguém caia na armadilha in-suspeita. o que nos leva a um outro eixo desta armação

crítico.poética intensificada num des.lugar. o corpo. em registro fluido da fêmea no

deslize das emanações de um olor fugaz do sexo da moça . o sexo da moça branca nua

não se demora no revés do olhar. é menos sexo. mesmo sendo. tudo ali é fugaz. nunca

andar sobre aros entontecidos o fora. a fugacidade é corte no vazio de quem entra no

jogo da ninfa silenciosa e seu quase.riso. quase.sexo. quase. quasímodos a olhar a moça

na sua fuga para o paraíso. deixando em aberto a condição outra do jogo. regido por um

pequeno demônio a levar os expectadores sobre rodas a sentirem-se mais leves. num

falso.céu adocicado. adocicado sim pela substituição neste críticolhar da fibra sintética

por algodão.doce. porque a vida é doce como queria o Lobo que era mau. e por um

tempo efêmero a vida passa sobre rodas. a nos dizer de um paraíso que se quer para

além da fugacidade que a videoinstalação sugere. construído numa passagem que a

arte abre. está.se diante de um dizer que é quase.mudo na sua fração de arte. fração

que é força de silêncio. tanto no vôo quanto na queda das rodas. mais lentamente para

o paraíso tem uma verdade.fêmea que se expressa num domínio incessante do corpo da

obra e do corpo.imagem da artista. toda. a obra. fechada como corpo no cubículo

real.virtual de que é necessário pisar. e se “para pisar no coração de uma mulher basta

calçar um coturno com pés de anjo noturno”3 na fina ambigüidade perceptiva de Chico

Cesar. para pisar em mais rapidamente para o paraíso de Luciana Magno basta calçar

patins.

Ao som de Turn do disco

The Man Who (1999) do Travis.

1. Doutor em Artes Visuais (História e Critica de Arte) pela UFRJ. Professor da Faculdade de Artes Visuais do Instituto de Ciências da Arte - FAV/ICA da UFPA e do Programa de Pós-Gaduação em Artes-PPGARTES do mesmo Instituto.
2 O Homem Velho.Música de Caetano Veloso do disco Velô e Banda Nova (1984).
3 Mulher Eu Sei. Música de Chico Cesar do disco Aos Vivos (1995).

O texto acima faz referência a exposição "Mais Rapidamente Para o Paraíso" De Luciana Magno, Prêmio SECULT de Artes Visuais 2010. E está em exposição na Casa das Onze Janelas, sala Gratuliano Bibas em Belém PA, até o final do mês de julho.